Su serie Ballad —título que toma de una canción asociada a Bertold Brecht (Die ballade von der sexuellen Hörigkeit) una pieza incluida en The Three Penny Opera, con música de Kurt Weill— ha sido descrita como 'glamurosa, absorbente y en el mejor sentido de la palabra: desagradable. Incluye imagenes que huyen de las tonalidades amables, saturadas por el uso del flash en interiores, que muestran entre otras, a una mujer en un avanzado estado de gestación en bikini, reclinada sobre un sucio banco de piedra; una amiga masturbándose, otra persona orinando, incluso una vulva enmarcada por la cicatriz de una operación tras un embarazo ectópico.

Ver estas imagenes en la galería, con una cuidadosa museografía, perfectamente montadas, les otorgan cierta cualidad punk. El entorno no tiene la capacidad de neutralizar su descarnada frontalidad, su dolorosa indecencia. Porque son imagenes demasiado 'reales' y crudas, que probablemente merecerían ser contempladas en un entorno más natural o próximo, a las condiciones donde fueron tomadas. Una oscuridad más estimulante quizás, más profunda, menos amable, latiendo al ritmo de la música que las provocaron o inspiraron.

Con cada fotografía ocupando marcos uniformes, el ojo queda libre para detenerse en el momento que mejor alimente su curiosidad o su morbo. En cualquier caso sorprende que, tantos años después, conserven tanta frescura y emoción y a sean a la vez, reconfortantes y confrontativas. Como lo fueron en 1986.

Adrian Searle para The Guardian, comentó que ha estado familiarizada con ellas desde buena parte de su vida adulta. Pero lo que hoy llama su atención es lo cotidianas que pueden parecer. Lo sorprendentemente normales que lucen estos testimonios.

En los tiempos que vivimos se ha normalizado que todos publiquemos fotos en las redes sociales, que de alguna manera pertenecen a nuestra intimidad, a nuestra vida privada. También de la vida que quisiéramos tener y no tenemos. Para conseguir esos espejismos se necesita un estado de autoconsciencia y un cálculo bastante frío de los límites de lo que conviene o no compartir.

Las imagenes de Goldin siguen siendo extraordinariamente poderosas. Te dejan a los pies de una revelación, al borde de la nausea. La decisión de montarlas sobre paredes oscuras resultó satisfactoriamente inmersiva. La mirada salta sin distracciones de una a la otra, absorta por la cantidad de momentos emocionales que en su totalidad ofrecen.

Lo casual es aparencial y engañoso. No es tan simple en la practica encontrar tales texturas emocionales y atmosféricas. Todos disponemos a día de hoy, de un teléfono con una cámara bastante buena. Pero no todos podemos lograr fotografías que resistan la mirada de una audiencia sensible y educada estéticamente.